Just one day you have known the name of the winners at the Academy Awards this year, es justo y muy pertinente hacer mención a los responsables de hacer brillar a estas estrellas como se merecen en nuestro país: los actores de doblaje.
Y es que junto a Italia, Francia, Alemania, Suiza, Austria y R. Checa, somos de aquellos países europeos que consumimos las películas que nos llegan del otro lado del charco dobladas a nuestro idioma. La labor del actor que presta su voz al artista que vemos en pantalla le convierte en su “alter ego” y sólo de él depende que el mensaje nos cale o no. Cuando en España se habla de buenos actores “hollywoodienses”, realmente se trata de una “ilusión”, ya que la interpretación que hemos escuchado es la del locutor agazapado en el atril del estudio de grabación. Quien analiza, juzga, estudia y adapta a nuestra cultura el carácter y el énfasis del personaje para que todos los que no dominamos la lengua de Shakespeare, o sencillamente no queremos desprendernos de nuestro etnocentrismo, disfrutemos como niños en nuestras butacas.
Origen del doblaje en España
Aunque la primera película doblada íntegramente al castellano fue en 1932 –llevaba por título "On the horns of a dilemma"-, la orden del 23 de abril de 1941 promulgada por el Régimen Franquista prohibiendo la proyección de películas en un idioma distinto al español estableció el doblaje como norma obligatoria. In fact, se utilizó principalmente como arma de manipulación y control, especialmente de cara a la censura de la época.
Afortunadamente hoy en día, la única manipulación existente en el doblaje es la adaptación de bromas o comentarios a nuestro contexto local para que sean entendidas por el gran público. Normalmente tienen que ver con guiños relativos a figuras conocidas en Estados Unidos, por lo que los estudios españoles las suelen sustituir por otros famosos que seamos capaces de identificar aquí. Por ejemplo, llama la atención cómo el personaje “Tamara/Ambar/Yurena”, conocida por su “No cambié” and the controversies surrounding other dirty faces on the small screen at the beginning of the last decade, aparece como referencia cómica hasta en dos series americanas: en “Futurama” de Matt Groening y en “Sabrina, la bruja adolescente” que aquí tradujimos como “Sabrina, cosas de brujas”. Otro ejemplo más de la labor de adaptación del doblaje, que invade y sustituye títulos originales por otros con más atractivo para el público español, según las mentes de los productores.
Voces de calidad
En los años 40, los actores de doblaje procedían del cine y el teatro. Figuras como Fernando Fernán Gómez O Fernando Rey ensalzaron este arte hasta que en 1947 se realizara el, hasta hoy considerado por muchos, gran doblaje español de la historia con “Lo que el viento se llevó”. Sin embargo, con la llegada de la televisión es España en la década de los 60, TVE decidió llevar sus películas y series a doblar a Sudamérica. Títulos representativos como “La casa de la pradera” O “Vacaciones en el Mar” tenían un cierto aire puertorriqueño fruto del latino neutro de los estudios de doblaje contratados por el ente público. A principios de los 70 las presiones de las casas nacionales lograron una convivencia de productos doblados aquí y en el extranjero hasta que en 1984 desaparecieron los doblajes latinos como consecuencia del rechazo del público a cualquier variación lingüística que no fuera el castellano.
Desde entonces hemos contado y contamos con un gran elenco de actores que han puesto al doblaje español en uno de los primeros puestos en todo el mundo, y aunque siempre habrá disputas en las redes sociales con nuestros homólogos latinos sobre si es mejor el español de América o el de España, muchos actores extranjeros han reconocido gustarles “sus voces españolas”.
Por ello, y como reconocimiento a su labor, pongamos cara a algunas de las voces que han tenido que ver con los premios Oscars de este año:
Actores originales y sus homólogos españoles. Elaboración propia.
Situación actual
Como no podía ser menos, el sector del doblaje, al igual que otros campos de la comunicación, también se encuentra en crisis. En 2012, Carlos Ysbert, actor que encarna a Homer Simpson tras la desaparición de Carlos Revilla, señalaba que mientras los actores de doblaje originales de “Los Simpsons” en Estados Unidos cobraban 300.000 dólares por capítulo (unos 275.000 € al cambio), los españoles tan sólo entre 50 Y 100 €. Al preguntarle por la causa, el actor contestaba sin reparos: “Estamos infravalorados por los propietarios del producto que nos pagan: productoras, distribuidoras y televisiones. En otros países la figura del actor de doblaje tiene mucho más reconocimiento porque las distribuidoras y las televisiones le dan mucho más valor. Eso en España no pasa, nosotros estamos peleando para tener el lugar que nos corresponde, para estar en mejor consideración.”
Buen reportaje y buena rotura de lanza en favor de un colectivo y una profesión hacia la que tanto se desprecia desde ciertos círculos y a la que se le echan culpas de algo totalmente injusto. El problema, y esto es así ciertamente, es la desproporción entre salas con versiones dobladas y salas en VO. No hay nada reprochable ni en que uno busque ver la película con el doblaje ni en que la busque con subtítulos, ambas opciones ni ponen ni quitan méritos (más allá del pueril argumento que muchos manejan de que tanto doblaje es la causa del escaso nivel de inglés de la sociedad, que da para un debate aparte). Pero es verdad lo que comentas, que por un lado la figura del actor de doblaje está mal pagada y escasamente valorada (a pesar de la incuestionable calidad de la mayoría de ellos), y por otro lado los que piden más salas en VO llevan también razón, puesto que la propagación en la última década de las multisalas y los cines de grandes superficies, así como el sistema de distribución y exhibición que lo apuesta prácticamente todo al cine doblado ha hecho que incluso en ciudades capitales de provincia la VO haya desaparecido por completo. Dado que hay un gran sector que demanda versiones sin doblar, de forma lógica y legítima, la cuestión sería llegar a un equilibrio y un reparto justo de sistemas de exhibición.
Por lo demás, un pequeño detalle en la relación de actores y sus voces españolas con cara que has elaborado tan bien: Roger Pera hace ya años que no dobla a Matt Damon, ahora lo hace el hermano de Luis Posada, José Posada, voz de por ejemplo Matthew Perry en “Friends” y habitual de James Franco, Jude Law o Adam Sandler. Pero un gráfico perfectamente hecho y con mucho mérito por haber descubierto todas las caras de cada voz (algo en absoluto sencillo, algunos actores de doblaje que no salen en series o películas son bastante celosos de que se les ponga cara)
Un artículo muy interesante.
Espero que el gremio consiga una remuneración y unas condiciones más justas en nuestro país porque la cuantía que se menciona, al menos en ese caso, resulta irrisoria; sobre todo en comparación con lo que cobran los actores estadounidenses por realizar la misma labor de doblaje.